Instruktionsbok BEHRINGER LX110

[. . . ] LX110 Bruksanvisning Version 1. 0 februari 2007 V-AMPIRE V-AMPIRE LX110 VIKTIGA SÄKERHETSANVISNINGAR 13) Använd endast tillkopplingar och tillbehör som angetts av tillverkaren. 14) Använd endast med vagn, stativ, trefot, hållare eller bord som angetts av tillverkaren, eller som sålts tillsammans med apparaten. Iakttag särkskild försiktighet med vagn när apparaten/vagnen flyttas. SE UPP: minska risken för elektriska stötar genom att aldrig ta av höljet upptill på apparaten (eller ta av baksidan). Det finns inget invändigt som kan åtgärdas av användaren ­ låt kvalificerad personal sköta servicen. 15) Dra ur anslutningskontakten und åskväder eller när apparaten inte ska användas under någon längre tid. [. . . ] MODERN GAIN: Också här sätter klangregleringen in bakom distorsionen och ger på så sätt mer genomslagskraft till denna extremt överstyrda sound-karaktär. Ljudbilden hos MODERN GAIN är perfekt för grunge-gitarrister, men används också av gitarrister som Steve Vai och Joe Satriani. Soldano-soundet har blivit känt genom Steve Lukather, Nuno Bettencourt, Steve Vai o. MODERN GAIN låter allra bäst tillsammans med en Gibson om man vrider ner volymkontrollen lite på gitarren. BLACK TWIN: Det var en Fender Blackface Twin från 1965 var förebilden för den här simuleringen. På 60-talet användes den här ampen inom jazz, country och även inom rocken. Den kännetecknades av att den var hörbar långt över genomsnittet och därigenom främst kom att användas live. Pointen: Blackface Twin kunde i och för sig köras upp enormt högt och då blev distorsionen ändå relativt lite framträdande trots allt högre volymer. ULTIMATE GAIN: Från cleant till rosslande high-gain-sound ­ denna "knäckare" täcker hela området. ULTIMATE GAIN -är egentligen en friserar rectifier-amp. TWEED COMBO: Jeff Becks favorit-sound när han var med och gjorde lp:na Blow by Blow och Wired. En förstärkare som inte alls var tänkt från början för förvridna sounds men som kom att passa för skoningslösa överstyrningar genom sin låga uteffekt. TWEED BASS: Denna virtuella amp orienterar sig mot Fender Bassman 4 x 10 Combo. Den var först avsedd som basförsärkare men upptäcktes snabbt, tack vare sin typiska distorsion, av bluesgitarrister som Steve Ray Vaughan eller Billy Gibbons. Som väntat förfogar den över ett ordentligt tryck i basområdet men har ändå tillräckligt spelrum i de mellersta och högre registren. SCREAMER: Sedan 80-talets början och till i dag har Ibanez Tube Screamer TS808 uppnått en viss kultstatus på marknaden. Den uppfattas direkt som den klassiska overdrive-/trebleboosterpedalen och producerar feta leadsounds, trots att den själv bara levererar en mycket blygsam förvrängning. Hemligheten ligger snarare i det att den, bättre än andra golvpedaler, förmår att suga ut det sista ur de anslutna amparna. EL RATON: ProCos "The Rat" var visserligen en distorsionspedal, liknande tube screamern och den går tillbaka på samma tid ungefär, men grundsoundet och användningen kunde knappast vara mer olika. Tube screamern åstadkom sina förvridningar med hjälp av ampen, medan allt kom ur pedalen med "The Rat". Med "The Rat"-simuleringen hos V-AMPIRE har du metal-sounden från det tidiga 80-talet helt till ditt förfogande. AMP BYPASS: I den här inställningen väljs inga amp-simuleringar. [. . . ] Den så kallade "stämton a" har alltid höjts sedan den först började mätas upp: Bachs, Händels eller Mozarts stämgafflar låg på 415, 420 eller 421 Hz (svängningar per sekund). Nuförtiden stämmer orkestrarna "a" vid 444 Hz. Berlinfilharmonikerna vill vara främst: deras stämton "a" ligger på 447 Hz. Referenstonen "a" i V-AMPIRE är förinställd i tillverkningen på 440 Hz. [. . . ]